An-My Lê търси себе си в пейзажа
Художничката An-My Lê упорства, че не снима война. През по-голямата част от кариерата си Lê е снимала многото преамбюли и дългата диря от жестоки борби: възстановки на войната във Виетнам в горите на Вирджиния; учения в калифорнийската пустиня за морски пехотинци, ориентирани към Ирак и Афганистан; и „ мирновременните “ действия на американските военни по света. Но директният взор от бойното поле не е нейният приоритет. „ Винаги съм се интересувал от намирането на способи да пресъздавам концепциите на хората за войната “, споделя Lê, „ без значение дали е моя лична или нечия друга структура. “
Lê е роден в Сайгон, някогашната столица на Южен Виетнам, през 1960 година, година на безредици и несполучлив боен прелом в страната. Осем години по-късно армията на Северен Виетнам и комунистическите сили на Виетконг започнаха офанзивата Тет, атакувайки повече от 100 града, със Сайгон в центъра. Като дете художничката се научава да се оправя със заобикалящото я принуждение, като пренасочва фокуса си. Веднъж в нейното католическо учебно заведение падна експлозив единствено 20 минути преди да дойде. Докато стоеше против тлеещия кратер, който остави след себе си, спомня си тя, тя се концентрира върху това какъв брой ужасно би било да има свободно време от часовете си. Да бъдеш очевидец на война, научи Lê рано, е прекарване на прочувствени несъгласия.
Въпросник на художника, утринна светлина, филтрирана през редица илюминатори, обърнати на изток, което кара студиото й да се усеща като транспортен съд в небето.Какъв е твоят ден? Колко спите и какъв е работният ви график?
Имам две деца. Най-младият преди малко отпътува за лицей тази есен. За първи път от доста време имам толкоз доста свободно време. Вече не съм привързан с техния график — разсънвам се и върша закуска за тях. Вече не получавам позвънявания за това какво има за вечеря. Освобождаваше.
Когато съм на път, извозвам времето си в изследване тук-там и обмисляне, само че по време на скорошни пътувания, през последните пет или шест години, Снимала съм доста по-малко. Може би имам по-добро чувство за това какво би могло да работи, тъй че не би трябвало да посрамвам толкоз доста филм. Когато не съм на път, преподавам или фотографирам, съм в студиото. Прекарвам голямо количество време в редактиране и промяна на цветовете на моите мастиленоструйни разпечатки. Измъчвам се от контраста, наситеността на зеленината в тревата и растенията, цветните оттенъци в небето и плътността на нечия кожа.
Панорамна панорама към двореца и градините на Версай “ (1818-19), от Джон Вандерлин. Казах на моята другарка Сюзън Кисмарик, пенсиониран фотографски куратор, че се интересувам да направя апаратура, която е фотографска, потапяща и 360-градусова за шоуто в MoMA. Тя незабавно ме заведе в Met, с цел да видя това парче. Много ми повлия. Влизате в едва осветена, кръгла стая, с цел да видите картината. Преживяването е транспортиращо. Връщах се доста обратно, с цел да го прегледам. Трябва да тръгваш.
